书法口诀顺口溜

1、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）

2、上收下展。上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

3、疏密要适宜，轴线在中央。

4、毛笔书法笔法的顺口溜是：学书贵有恒，练书须用心。心正则笔正，笔决记心中。下笔不离点，转折贵圆露。有垂还欲收，勾画忌平庸。左垂宜竖露，右直利悬针。捺似金刀势，撇如犀角形。毫发不松懈，布局巧用心。

5、上部为基点，下部对正中。

6、斜虽明显，立稳是主功。

7、李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。

8、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

9、中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。又称为“殷墟文字”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。

10、上点俯其下，下点望星空。

11、学写字，要牢记，头正肩平脚着地，三个“一”字要牢记。

12、行笔稍快有连带，写出楷法字自华。

13、3，横如天边云，来势更凶猛。

14、一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。

15、伸缩性大变体多用笔最好是长锋。

16、右竖粗又壮，主笔浑圆成。

17、第16诀对等平分

18、横笔等距。横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”

19、颜体豁达字端正，气势外扩呈弧形。

20、竖长不得减，撇捺展长风。

21、一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重（chong）笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。

22、左右形相顾，右撇宜奔放。

23、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）

24、凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。

25、写字时候要注意：身体坐直脚踩地，两脚分开头放正。眼睛离开书本一尺远，胸口离开课桌一拳远，还有手指握笔要正确，离开笔尖一寸远。

26、楷书：楷书笔画平直,字形方正,书写简便.直至今天,楷书仍是汉字的标准字体。

27、包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。”

28、凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。

29、第6诀底竖斜位

30、执笔用笔如草书使墨必须调湿润。

书法口诀顺口溜

31、汉字在形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，复杂变为简单；在造字原则上从表形、表意到形声。除极个别的例外，都是一个汉字一个音节，相对于其他的文字，复杂了很多。汉字的演变经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、草书和行书等阶段，至今普遍使用楷书来书写和应用。

32、第9诀上收下展

33、第21诀牵丝粘连

34、书法正确的握笔姿势口诀是一抵二压三衬托，掌虚腕灵活，角度适宜方向正，笔画轻重细琢磨。书法的运笔口诀是鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，生往死返由丝隐，拉弓放箭回马挑。这一套口诀就是我们古人总结经验而得出来的，对于我们有帮助。

35、中直偏右。凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

36、凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。

37、金文：古代称铜为金，故铸刻在青铜器上的文字称作金文。

38、第14诀左收右放

39、通变顾盼。李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。

40、快写简化是特征连笔轻细不可粗。

41、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）

42、大篆：大篆是古字向小篆过渡的一种汉字字体。

43、特色口诀：

44、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）

45、万象包在内，不准露其边。

46、西周时期，经济发展，出现青铜器。金文主要是指西周时期铸或刻在青铜器上的文字，它的笔画丰满粗肥。

47、上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

48、第11诀上正下斜

49、执笔必须悬起肘全篇排头是标准。

50、文字演变顺序正确的是：甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书。汉字的演变过程，可以简略归纳为五个阶段：声、形、象、数、理。汉字的演变是一个非常缓慢的过程，这其中充分体现了劳动人民的智慧，也从另一个方面展示了中华文明源远流长。

51、凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。

52、倘要平或下，反倒减美容。

53、甲金小，隶楷草行。

54、第7诀横笔等距

55、方向宜相背，碎石铺仙宫。

56、横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”

57、凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。

58、凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

59、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）

60、第18诀主笔脊柱

书法口诀顺口溜

61、春秋战国时期，各国文字不统一。秦统一六国之后，推行全国标准字体，字形匀称、整体，后称小篆。后来有发展成隶书。在秦后期开始，至汉代发展成熟。

62、竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

63、点竖直对。一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。

64、第15诀左斜右正

65、第4诀中直对正

66、甲骨文：古代用写或刻的方式，在龟甲、兽骨上所留下的文字。

67、上斜下正。凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。

68、围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。

69、行书口诀是：

70、第28诀笔画增减

71、阴笔划细，右阳粗笔明

72、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）

73、字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。

74、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）

75、为使中不空，左右相顾盼。

76、行楷书写要流畅主笔沉着是关键。

77、捺画收笔雁尾锋，写捺起笔出蚕头。

78、第20诀收缩纵展

79、此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。

80、陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。

81、第3诀点竖直对

82、第24诀联撇参差

83、方字不方正，左右都内行。（田白回向）

84、钩画各异看字形，口子上宽下方窄。

85、接下来中哥简单跟大家解释一下甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书的不同和定义。

86、小篆：小篆是由大篆简化而成。相对于大篆而言，小篆的形体结构简明、规正、协调，笔势匀圆整齐，偏旁也发生一定的变异和合并。与大篆相比，小篆的图画性已经大大减弱，每个字的结构已经比较固定。

87、该字不宜长，免去瘦弱病。

88、有字无正笔，划撇偏斜行。（易母力乃）

89、使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。

90、甲骨文→金文（铭文、钟鼎文）→篆书（大、小篆）→隶书→草书→楷书→行书。

书法口诀顺口溜

91、第8诀竖笔等距

92、4，撇如断象牙，亦是松生崖。

93、汉字的演变顺序

94、行书和草书：古代的中国人还创造出了两种可以快速书写的字体——草书和行书。这两种字体顾名思义就是在楷书的基础上为快速书写而进行的演化。

95、第23诀大小独具

96、写字姿势很重要：头要正，肩要平，臂摆开，脚放平，一尺、一拳和一寸，牢记心头多自省。

97、第17诀左右对称

98、第19诀中宫收紧

99、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

100、上展下收。上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

101、即甲骨文，金文，小篆，隶书，楷书，草书，行书。

102、写字姿势要端正，身体坐正书放平，一寸、一尺和一拳，学好知识身体健。

103、中直对正。一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

104、首点居正。唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

105、书法口诀:

106、下部要对准，不要偏西东。

107、第2诀通变顾盼

108、甲骨文是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字，笔形细瘦，大小不一，是迄今为止我国发现的最早的文字。

109、两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。

110、第26诀钩趯匕刃

111、上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

112、一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

113、最基本是：逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。

114、宜活不宜死，划少亦生风。

115、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

116、6，折为士曲臂，内中含刚力。

117、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）

118、古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。”

119、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）

120、2，点如空坠石，力量有千钧。

书法口诀顺口溜

121、撇细捺粗显奇功，短撇重写长撇直。

122、上正下斜。上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

123、底竖斜位。凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

124、一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。

125、第10诀上展下收

126、5，捺如武士刀，霍霍斩豺狼。

127、右上左下，上轻下重，宁上勿下，宁圆勿方，疏密相间，轻重相依，笔断意连，势宏字正。

128、蚕头雁尾隶书形，钩笔转锋为暗过。

129、第13诀下方迎就

130、1，方正是原形，奇险求平正。

131、【握笔姿势歌】：老大老二对对齐，手指之间留缝隙，老三下面来帮忙，老四老五往里藏。

132、首先，我们先记住一个口诀：

133、第27诀围而不堵

134、竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

135、汉字字体演变过程的顺序口诀是。演变过程的顺序：甲骨文（商）→金文（周）→小篆（秦）→隶书（汉）→楷书（魏晋）→行书（商）（周）（秦）（汉）（魏晋）草书，以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为“汉字七体。

136、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）

137、凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。

138、偏者要稍正，整体美容生。

139、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）

140、一笔揽腰过，不失砥柱用。

141、书法结字规律:

142、如若偏东西，此字不成形。

143、用笔裹锋避外露。苍劲有力才威风。

144、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）

145、隶书：在小篆通行不久，民间又创造一种比小篆更为简便、更为定型的新书体。

146、第12诀上斜下正

147、短短的三句话，做到却不容易，甚至要用上一辈子的时间苦练，才能写出过得去的书法作品。

148、凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

149、下点应向外，扎根各西东。

150、西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆是对后来的小篆而言的。广义的大篆包括小篆，以前的甲骨文，金文和六国文字。大篆的真迹，一般认为是“石鼓文”。

书法口诀顺口溜

151、上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

152、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）

153、自行略长进正方，点画各异不相同。

154、撇捺要收缩，以点补其空。

155、【写字坐姿口诀】：头正，肩平，身直，足安。

156、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）

157、中划长启下，横担要分明。（喜吾娄安）

158、唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

159、整体两划间，排列宜适中。

160、第5诀中直偏右

161、食指拇指捏着，三指四指托着，小指在后藏着，笔尖向前斜着，笔杆向后靠着。轻轻松松提起笔，平心静气来写字。

162、第22诀斜抱穿插

163、写字姿势要注意,手离笔尖一寸,胸离桌子一拳,眼离书本一尺远.头摆正,肩放平,两腿并排脚放平.看谁姿势最端正.

164、竖粗横细颜特征，字长横短竖须长。

165、悬针五分之四行，撇捺行笔是关键。

166、灵活多变才自如一气呵成要贯通。

167、第1诀首点居正

168、书法笔法口诀有心正则笔正,笔决记心中。下笔不离点,转折贵圆露。有垂还欲收,勾划忌平庸。左垂宜竖露,右直利悬针。捺似金刀热,撇如犀角形。橫行锋务敛,结构气欲清。毫发不松懈,布局巧用心。疏密必相间,迟速便能通。轻重相扶持,正偏顾盼情。

169、短字长横竖短行，粗竖垂露悬针笔。

170、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）

171、清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。

172、第25诀三部呼应

173、上方欲断字威风，画多字大点画细。